José Ma. Sáez y Daniel Moreno: las cuatro escalas

 

"una secuencia de llenos y vacíos en proporción 1:2 se repite en cuatro escalas"

"el sistema arquitectónico resulta de la repetición de cuatro elementos iguales de distinta escala, la simplicidad de la decisión se complementa con la complejidad de combinaciones posibles entre los elementos de las cuatro escalas, que se corresponden a la diversidad de necesidades de función, filtro, paso o estructura

se busca una cierta condición de atemporalidad a través de este sistema formal y constructivo básico, que remite al sistema de columnas del clasicismo primitivo"

José  Ma. Sáez y Daniel Moreno

S, M, L, XL

S, M, L, XL – el libro seminal de Rem Koolhaas que organiza 20 años de trabajo de acuerdo a su ‘tamaño’ – fue el principio. O el final de la noción de escala. Además de estos cuatro términos, se puede hablar de macro, micro, nano, mega, uno-a-uno, astronómico, minúsculo, inmensurable, intangible. Estas son algunas de las variaciones del léxico de la escala. La ciudad, el urbanismo y el arte se han apropiado de estas flexiones.  Consecuentemente, cada escala presenta una operación propia y pertinente –  cada estrategia se vuelve arquitectónica, política o, quizá, simplemente lúdica.

S, M, L, XL

Wendy Ribadeneira: AESCALA1:0.875

"Si consideramos que la altura promedio es escala 1:1, entonces la mía es 1:0.875. Mi escala (o tamaño?)  permitió esta fotografía."

Wendy Ribadeneira

Larissa Marangoni: Escala

"Sistema graduado de medición de la magnitud de un proceso, mecanismo, objeto o fenómeno.
Importancia, tamaño o extensión que tiene un plan o una situación."

Larissa Marangoni, 2010.

Peter Eisenman: la escala como herramienta - Cannaregio

“Del trabajo en la Casa I, el proyecto Cannaregio fue reconsiderado y versiones escaladas de la casa fueron ubicadas en la matriz de vacíos. Se produjeron tres escalas diferentes de la casa, lo cual cuestiona la idea de llamarlas ‘casa’. Cada escala tenía la capacidad de ser habitada por la siguiente escala más grande, como una serie de muñecas rusas. La escala más pequeña fue, en efecto, una maqueta de la Casa I. La siguiente fue el tamaño real de la casa, con la maqueta dentro de ella. Ya no se trataba de una casa sino de un museo que contenía el modelo de una casa. La siguiente escala era más grande que la casa real, y tenía adentro tanto la casa real como el modelo de la misma. Acaso, se trataba de un museo de casas? Estas tres diferentes escalas hicieron imposible decir cuál era la escala apropiada, o verdadera. También fue imposible nombrar los objetos y, por tanto, relacionar forma y función.”

Peter Eisenman. Diagram Diaries, 1999

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Ma. Gabriela Navas: Escala, evento y representación

Ciudad de Miel
Plano urbano trazado en miel y hormigas

“[El proyecto] experimenta sobre los códigos de representación urbanos y arquitectónicos. No busca comprender los acontecimientos por un juego de causas y de efectos en la unidad de su lenguaje, sino que, más bien, busca establecer las series diversas, entrecruzadas, divergentes que, a menudo, permiten circunscribir el “lugar” del acontecimiento… tal como sucede con la dimensión cotidiana de la ciudades – representada por el movimiento de las hormigas, que transgrede las escalas definidas en los planes ordenadores del espacio.”

Marina Lathouri: La escala moderna

“La arquitectura contemporánea tiende a entender la ciudad de manera ascendente; es decir, la ciudad se ve como si fuera una continuación de escalas. El termino ‘escala’ se usa casi como sustituto de la palabra ‘tamaño’.  Al referirnos a esta noción, nos movemos del edificio a la ciudad y del vecindario al distrito, a la ciudad, al paisaje, a la región. Bajo este entendimiento, la ciudad aparece como una aglomeración de entidades individuales, de elementos. Este es un fenómeno exclusivamente moderno. “

“…yo entiendo a la escala como el incremento y variación de diferentes grados de complejidad.”

Marina Lathouri. Genealogía moderna de la escala urbana – Urban, Social and Political Space Cluster. Architectural Association, 2006. 

Estuardo Maldonado: módulo y simbolismo

Estructura No. 30, 1970

“Mi obra esta basada en un signo entendido como ‘módulo’, en forma de una ‘S’ angular, formado de líneas verticales y horizontales. Es un signo ancestral y significa vida y muerte.”

“Los signos mágicos, como la ‘S’, tienen raíces en el subconsciente colectivo de la humanidad… como componente plástico, estructurada, modulada y multiplicada, responde también a las ideas constructivistas del mundo moderno.”

Estructura modular con colores, 1974

Estuardo Maldonado

Mesías Maiguashca: Intensidad y altura, 1979

Para seis percusionistas y cinta magnética.


"Punto de partida de esta composición es la división simultánea de una unidad de tiempo en cuatro, cinco, seis y siete partes iguales.

La frecuencia básica de la composición es 988 Hz:

 
 
 

Si divido esta frecuencia por 4, 5, 6 y 7 tendré el acorde básico:

 
 
 
 

 

El ritmo básico sería:

 
 
 
 
 
 

Si transpongo este ritmo a 10 octavas más baja, obtendré la siguiente división formal básica:

 
 
 
 
 
   

En esta composición utilizo la proporción 4:5:6:7 en 21 octavas, la más aguda es la frecuencia básica (988 Hz.), la más grave es la división formal (17:30 minutos).”
 
Aquí se puede escuchar la composición.
 
"Quiero escribir pero me sale espuma,
quiero decir muchísimo y me atollo..."
Intensidad y altura. César Vallejo, 1937

Encargo: CERM, Metz
Estreno: Festival de Metz 1980
Tonträger: Producciones Mañana 1001

Más información. 

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-          Puede el problema de una escala ser resuelto en otra?

-          Pueden expresiones artísticas ser proporcionalmente empequeñecidas o agrandadas sin cambiar su modo de  operación, o acaso toda intervención tiene una escala óptima?

-          Cuáles son las herramientas de la escala? Cuáles son las más eficaces?

-          Cómo se diferencia la noción de escala de la noción de tamaño?

-          Cómo se diferencia la escala natural de la escala manipulada?

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Panamini

Cildo Meireles, 2003

Panamini es la réplica a escala de un Panamax, la embarcación con el tamaño máximo diseñado para navegar a través del canal de Panamá. Panamini pretendía ser dirigido por control remoto, estableciendo el record de la embarcación más pequeña a cruzar por la vía interoceánica. Sin embargo, a pesar de cumplir con todas las regulaciones para atravesar el canal, su navegación fue prohibida por las autoridades bajo el argumento de que podría atraer atención no deseada como agente terrorista.

El proyecto de Cildo Meireles usa la alteración de la escala para especular en los efectos que una condición alterna puede provocar en un sistema – en este caso, una miniatura dentro del vasto mundo del comercio mundial. El autor sugiere que cada ambiente presenta una escala ontológica y que su manipulación presenta posibilidades críticas.

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